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作者: 來源:  本站瀏覽:104        發布時間:[2019-10-22]

  

  “人是一種有缺陷的存在,同時又是一種不滿于缺陷而追求完滿的存在。在理性的制約下,人追求鮮活的情與愛;在貧窮和野蠻的困擾下,人追求富足與文明;在單調呆板的日常世界,人追求多向度的可能生活;在必有一死的存在中,人追求生的無限和永恒。文學的理想正源于對這種現實缺陷的照見與不滿,鼓舞人向缺憾開戰,號召人奔向更加善美的明天。”正基于此,我才深深眷戀上文學,幾十年如一日,癡心不改。下面我回顧一下我的文學創作之路以及我的一些創作體會,談得不足或不妥的地方,希望師友,同道批評指正!

  一、回顧創作之路

  歲月如歌去,彈指一揮間。屈指一數,我從1989開始在西安晚報發表第一篇稿子算起,至今已經走過整整30個年頭。30年來,寫作中的酸甜苦辣,五味雜陳。個中滋味,如魚飲水,冷暖自知!這里,我可以毫不夸張地說,30年來,我宵衣旰食,加班加點,一路小跑走過來的,很少睡過囫圇覺。每每想起,有幾分心酸,幾分欣慰,也有幾分沮喪。心酸的是我像苦行僧,欣慰的是取得一些小小的成績,沮喪的是我至今沒有寫出讓自己滿意的作品。

  憶往昔,剛參加工作時,我負責單位的宣傳工作,經常將本系統的新人新事新動向及時在報紙上報道。因為新聞稿子有時效性,我多半是在快要下班時騎著自行車趕往報社送稿子,確切地說,這是分秒必爭的戰斗,盡最大可能要趕在事件發生的當日刊登。送完稿子后,然后再騎著車子向幼兒園飛奔去接孩子,因為晚點,常常受到幼兒園阿姨的訓斥!功夫不負有心人,我多次被西安晚報和西安日報評選為優秀通信員,多次榮獲年度一、二等獎。后來我不再滿足寫新聞稿子了,開始在兩報副刊上發表散文,再后來是寫小說。

  從開始寫作起,熬夜是家常便飯,那時孩子小,我上完一天班哄孩子睡著后,自己困得不行,就小睡一會兒,半夜鬧鐘準時叫醒自己寫作。為此,患上嚴重的神經衰弱癥。

  歲月濾去了苦難,留在記憶里的都是美好。即人們常說的,過來都是好日子。

  最難忘的是2003年,非典肆虐,人民們談非色變,大街上人們帶著厚厚的口罩,形色匆匆。電視新聞上頻率最高的詞是隔離區和疑似病例,還有那些黑色的數字吞噬鮮活的生命,人們籠罩在死亡的陰影中,惶惶不可終日。許多單位都放假了,我拿著自己長篇處女作《場面》,四處奔波,尋找出版社。我到處碰壁,在我萬念俱灰,看不見前程之際,吉林時代文藝出版社給我打來電話,說我的小說不錯,和我商討稿費的事,我在電話這頭哽咽了,淚流滿面,久久說不出話來……三個月后,我的小說順利出版。三個月后,我的小說再版。自然,得到了一筆不菲的稿費。從此,我創作激情高漲,自信心滿滿。緊接著2006年又在時代文藝出版了第二部長篇小說《底牌》。2006年我出版了《辛娟散文》。由于成績突出,2008年,陜西省作協推薦我上魯迅文學院高研班。魯院高研班向來很活躍,學員都是從各地選拔出來的青年才俊,大都志存高遠,心游萬仞,這樣一幫人集中在一起,自有一番姹紫嫣紅、百花競艷的景象,而我卻一直是默聲靜氣,腳踏實地,穩扎穩打,緊鑼密鼓地完成了詩集《靠近石頭的蟲子》和長篇小說《月亮背面》的初稿。

  2009年,我出版長篇《月亮背面》,出版詩集《靠近石頭的蟲子》。當年,《月亮背面》被陜西省推薦到北京參加茅盾文學獎評選活動。該小說入圍年度最佳長篇小說提名,后來該小說獲第三屆柳青文學獎。2014年,省委宣傳部、省作協委派我去長安定點深入生活,創作終南系列三部曲,2015年,出版長篇小說《燕子不來香》(終南系列第一部)。長篇紀實文學《一代名流張子宜》正在出版之中。

  二、談談閱讀和寫作體會

  1、好的閱讀,才能產生好的寫作。

  相信所有有過寫作經驗的人,都有同樣的感受:寫著寫著,就寫不下去了,總覺得寫得不好。當你在修改時,你是一個讀者的身份,在幫你把握分寸。這個讀者非常重要。如果這個讀者讀的都是托爾斯泰、魯迅或者歐陽修海涅這樣的優秀作品,那他肯定是一個非常優秀的讀者。在看自己寫的東西時,他就會不斷地質疑自己的作品,逼著自己寫得更好。所以好的閱讀才能產生好的寫作。的確,好的創作,離不開好的閱讀,閱讀量和所閱讀的作品高度直接決定閱讀者創作出的作品的高度。多年來,我一直在閱讀經典,而且只讀經典。我不只是讀文學方面的經典,還讀美術、戲曲、哲學(宗教)等方面的經典,以提高自己的知識儲備和綜合學養。我每天閱讀的時間占到工作日的三分之二,而練筆和寫作的時間占三分之一。世事洞明皆學問,人情練達即文章。我認為一個優秀作家必須具備豐富的閱歷和廣博的知識,必須有敏銳的觸角和感知力。加之勤奮,才有可能寫出好的作品。

  2、好的人品,才能寫出好的作品。

  覺林菩薩偈里的有這樣一句話:心中無彩畫,彩畫中無心。然不離于心,有彩畫可得。此話不假,相由心生,境由心造。言為心聲。作家寫出的作品,是自己的心相。當作家坐到寫字桌前時,首先要做的,就是要捫心自問,自己是否具備了高尚的情操和品質;是否始終如一的誠實;是否在寫作的過程中和現實生活中的惡習分開;是否在寫作的過程中集中自己所有的美德。

  3、深入生活,細微觀察。

  細萬物則心不惑極精微而神無累。

  這是《老子》里面的一句話,細萬物則心不惑,極精微而神無累。細萬物而則心不惑,一個藝術家,只有對萬物去仔細的觀察,致廣大而盡精微,哪怕是一個茶杯,路上的一塊石子,田野間一棵野草,只要你能夠仔細地觀察它,你就可以達到心不惑,不會迷惑自己。極精微而神無累。作家應該是一個對大自然進行細致觀察的人,但又不能被事物結構上的瑣碎細節所桎梏,應該學會從個別到一般,從個別事物的理到貫通萬物的道,直到上升到超然于萬物之上的道之境界,你的心神就不會受掛念勞累的。這句話,是說作家要有一個學者的心境,一個藝術家的心境。

  4、作品要弘揚真、善、美,即弘揚正能量。

  我喜歡那種敢于直面現實、有溫度、接地氣,有情懷的文學作品;喜歡作家帶著自己的完滿理想,深入人性深處,省察從未完滿的人生的作品;喜歡作品的主人公直面命運,在艱難坎坷中有尊嚴地抗爭。這樣的作品對人生有認識,有體驗,有感悟。讀這樣的作品,能增強我們實現人生價值的信心。

  我認為,一個真正的作家,永遠只聽從內心的召喚,有為內心的需要而寫作,即寫自己想寫的題材,而不是為了迎合市場或什么人而寫作。我的創作就是如此,反映在題材是的有選擇的上,即便是市場受眾面小,但只要是自己想寫的題材,我還是愿意寫的。比如,我剛剛完成的長篇紀實《一代名流張子宜》,就是一部受眾面積小,市場前景不好的題材,但主人公是搞慈善,搞教育,發展民族工業,即弘揚社會正氣,愛人愛己,詮釋博愛的,我就愿意寫。我認為這個題材是大到弘揚社會正能量,小到是給自己積累福報。誠然那些色情、暴力、仇殺的題材,更容易吸引人的眼球,有好的市場效益,但這種題材我根本連碰都不碰。我常告誡自己,要敢于對平庸作品說“不”,對媚俗作品說“不”,對低俗的作品說“不”。我認為,“讀者是上帝”,一個作家應對自己的作品負責,也應對讀者負責,作家的作品應起到引領(引導)讀者、溫暖讀者、乃至照亮讀者人生的作用。

  5、文學是有標準和高度的。

  文學其實是有一個恒定標準的,是辭楚的標準,是唐詩宋詞的標準,是元曲的標準,是紅樓夢的標準。現代文學的標準在魯迅和沈從文那里,在托兒斯泰和契科夫那里。一個寫作者,眼高手低不要緊,可以通過學習,練筆、思考而不斷提高。最怕的是眼低手也低,分不清作品高下和好壞……

  我也許通過自己的努力,傾其一生也達到文學恒定的高度,但至少要知道文學的標準和高度在那里。即使達不到,我會抱著一顆對文學虔誠的心,敬畏之心,盡力去拼搏和靠近。在文學創作的大路上,我甘愿做一塊墊腳石,讓更多年青的作家知道文學高度和標準在那里,使我們陜西的文學乃至中國文學,具有世界的高度。事實上,我有一本詩集名字叫《靠近石頭的蟲子》,就是這個寓意。

  6、文學拓寬了作者生命的厚度和長度。

  文學雖然不是生命的全部,但是文學可以照亮豐富我們的人生、人性。文學可以拓寬我們生命的長度和厚度,比如我已經完成正在出版的紀實文學《施比受更為有福》副標題是記一代名流張子宜,他出生在清朝,歷經中華民國和中華人民共和國,我寫他,查閱他的資料,了解他在那個時代的生活,和書中的人物一起經歷風風雨雨,起起落落,從某種程度上講,是拓寬和延長了我的生命,感覺就像現在的穿越劇,感覺自己多活了幾世。

  路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索。寫作已經成為我生活乃至生命的不可或缺的一部分,未來將對自己高標準嚴要求,不斷探索努力,力爭寫出優秀作品。

  以上是我的一些初淺見識,如有不妥之處,請領導、師友、同道批評指正!

  (本文根據作家辛娟在10月18日文學陜軍讀書會上的主講發言整理)

   


 
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